ЕДИНСТВЕННЫЙ РЕФЕРЕНС: бери абсолютно всё — акварельно-карандашную…

@Image1 — ЕДИНСТВЕННЫЙ РЕФЕРЕНС: бери абсолютно всё — акварельно-карандашную технику с видимыми мазками, холодную бежево-серую палитру, всадника слева (курчавые тёмные волосы, бакенбарды, чёрный плащ с белым жабо, тёмная лошадь), крестьянина справа в бурке и папахе на козлах, гнедую мохнатую лошадь телеги, деревянную телегу с деревянным гробом — грубые доски, продолговатый ящик-гроб лежит вдоль телеги. Горный кавказский пейзаж со скалами и соснами, снежные вершины в дымке, пасмурный холодный свет. ЕДИНСТВЕННОЕ ИЗМЕНЕНИЕ — крупнее план, камера надвинута вперёд: Представь, что оператор сделал шаг вперёд и приблизил объектив к телеге. Кадр обрезается так, что телега с гробом и крестьянин занимают правую половину крупнее — гроб теперь виден во всю свою длину и высоту, доски читаемы, крышка и края гроба чёткие. Крестьянин в бурке и папахе на козлах — крупнее, его лицо читаемо. Гнедая мохнатая лошадь телеги — голова и корпус крупнее, морда ближе к зрителю. Всадник слева — по-прежнему в кадре, но теперь частично: видны его торс, плащ, рука с поводьями, голова с курчавыми волосами — он может быть чуть обрезан по краю, это нормально, он второй план. Тёмная лошадь всадника — голова и шея в кадре. Ориентация гроба строго сохраняется: лежит вдоль телеги, продольная ось гроба идёт от нас вглубь кадра, так же как в @Image1. Не поворачивать гроб поперёк. Колёса телеги, деревянные борта — все детали сохранить. Горный фон остаётся: скалы, сосны, снежные вершины в дымке — но теперь они занимают меньше пространства, вытесненные крупными фигурами. Тот же акварельный стиль, те же мазки, та же палитра. Это укрупнение существующей сцены, не новая картина.